Después de su espectacular huida a occidente, ocurrida en París, en junio de 1961, en el momento más aterrorizante de la guerra fría, su danza comenzaría a parecer más refinada.Por otra parte, el documental encierra algunas sorpresas. Una de las primeras radica en dar a conocer la existencia del bailarín Teja Kremke, natural de Berlin del Este,  quien cámara en mano, por ser máximo admirador de Nureyev, fue el responsable de filmar todo el magnífico material inédito descubierto por Kavanagh, en su ávida búsqueda de datos importantes (que la llevaron hasta obtener acceso al archivo secreto de la  KGB sobre Nureyev).

La otra sorpresa  es la presencia de la bailarina cubana Menia Martínez (actualmente asociada al Ballet  Ullate de la Comunidad de Madrid), en la vida de Nureyev.  El documental intercala después de algunos comentarios de Martínez,  escenas de “Don Quijote”, con Nureyev y Lúcete Aldous, según el montaje del propio Nureyev para el Ballet de Australia. Esto pudiera causar confusión al espectador, que podría imaginar  que quien allí aparece es Martínez,  y no la bailarina australiana.

El documental no omite los afectos de Nureyev (que parecen haber sido muchos), ya fueran de índole homosexual, bisexual, o heterosexual. En esta última categoría,  su relación amorosa  con Xenia Jurgenson,  esposa de su mentor, Alexander Pushkin, adquiere una  relevancia mayor. Como escribió el comentarista de un conocido diario neoyorquino, “(el proyecto) podía haber sido convertido en  una escandalosa serie de televisión...”. Pero no sucede así. Por el contrario, el trabajo esclarece varias dudas,   y por sobre todo, deja un archivo invaluable de cómo sucedió la escapada del legendario tártaro, y sus consecuencias. (Nureyev era nativo de Ufa, en la república tártara de Bashkir, cerca de Siberia).