 Blog de Ángel Casaña, director de fotografía del periódico 'EL MUNDO', edita y comenta la imagen fotográfica de la semanaMADRID:-Desde hace tiempo las fotografías más duras van abandonando las páginas de los periódicos, mientras pisan con una creciente frecuencia la moqueta de las galerías de arte más modernas. Lo que antes era el reportaje social, solvente y comprometido, hoy se ha convertido en arte. Provocación le llaman a colgar imágenes de una crudeza o tristeza extrema. ¿Cuando murió el reportaje como documento social? ¿En qué momento giró inesperadamente la fotografía comprometida hacia los templos y capillas del arte? En un libro denso y sólido, la artista y ensayista Martha Rosler trata de ponerle fecha a este cambio de trayectoria. Imágenes públicas (Colección FotoGGrafía de la Editorial Gustavo Gili), subtitulado la función pública de la imagen, describe un escenario aterrador acerca de como fueron cayendo los más grandes de la fotografía documental. Esto es lo que dice de algunos de ellos: "Walker Evans se convirtió en un amargo esteta, Dorothea Lange en una retratista de la vida privada, Alfred Eisenstaedt en un gacetillero, Jack Delano se mudó a Puerto Rico, Robert Capa acabó muerto por una explosión en Vietnam". De todos ellos, Evans fue uno de los tipos más abrasantes que haya tenido la historia de la fotografía. Sus imágenes del entorno rural norteamericano movieron conciencias e hicieron sonar algunos los bolsillos. Pero el modelo se agotó. Parecía una fórmula matemática: fotógrafo muestra las tremendas condiciones de vida de un pueblo + sociedad dispuesta al cambio = el mundo toma conciencia y se pone manos a la obra para cambiarlas. Pero dejó de funcionar como un automatismo. La fotografía tenía entonces una misión humanista. Hoy se ha democratizado, todo el mundo tiene acceso a ella en cualquiera de sus dispositivos, pero no consigue encontrar un punto como el que tuvo entonces. Las imágenes de mayor dureza pasan por delante nuestro como si fueran un videojuego que se acaba al pulsar OFF. Sin embargo, ahí fuera hay muchos hechos que necesitan ser documentados y cambiados. Hechos que no acaban cuando pulsamos la tecla de apagado. Aquella fotografía sin artificios, voluntariamente subjetiva, con intención de hacer reflexionar, continúa existiendo, lo que no hay es donde publicarla ni ganas de observarla. Veamos como ejemplo un trabajo de esta misma semana. Se trata de un espeluznante reportaje del brasileño Eraldo Peres en Recife (Brasil). Esta ciudad de apenas millón y medio de habitantes tiene un índice de homicidios anual de 90.9 por cada 100.000, el doble que Rio de Janeiro. Para hacernos una idea lo mejor es aplicar esa tasa a la ciudad en la que uno viva. Por ejemplo, en Madrid morirían violentamente 5.454 personas al año. Impresionante.
1.- La primera imagen nos sitúa geográfica e incluso socialmente. Muestra el barrio chabolista construido entorno al río Capibaribe. Todo un retrato del cóctel que cualquiera puede imaginar: la pobreza de los casucos se alinea en un eje diagonal que finaliza en el opulento horizonte de los rascacielos del centro de la ciudad
 2.- La muerte es tan cotidiana como esto: un grupo de personas, jóvenes en su mayoría, junto a un cadáver al que no parecen prestar atención. El ojo no para de viajar de izquierda a derecha y viceversa buscando un atisbo de humanidad en una fotografía espeluznante
 3.- Un activista pinta en rojo el lugar donde unas horas antes yacía un cuerpo, en un intento por concienciar a sus vecinos. El entorno de pobreza y el aparente sosiego del ciclista, le dan a la foto ese aire de terrible normalidad rodeada de decadencia
 4.- André Luiz, de 19 años, después de ser detenido en posesión de dos armas. La iluminación rasante que sombrea las balas le da gran dramatismo a la foto. Casi todo permanece en sombra, incluída la situeta que aparece al fondo. El gesto del muchacho, ocultando sus ojos, permite centrar la mirada en las pistolas, particularmente la que está enfocada Una historia, cuatro fotos. ¿Se puede contar algo más con tan sólo cuatro imágenes? Podría ser un documento social, sino fuera porque todos presionaremos OFF.
Fotos: Eraldo Peres
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